Cette cabane se situe sur la côte Sud du Chili.

Dialogue avec l'environnement tout en le respectant.

La maison située sur une pente abrupte repose sur des pilotis qui réduisent l'impact de la maison sur le sol et permettent également aux eaux de pluie de couler librement.

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 Le Pavillon Noir, est un bâtiment de verre et de béton conçu par l’architecte Rudy Ricciotti. Ce haut lieu dédié à la danse est le premier centre de production construit pour l’activité qu’il abrite, où les artistes peuvent mener leur processus de création en intégralité, du travail en studio à la représentation sur scène.

Ce beau bâtiment en béton se détache du tissu urbain comme un diamant brut et noir. On sait qu’il abrite les studios de danse et la salle de spectacle dans le sous-sol, le tout pour le chorégraphe Angelin Preljocaj et ses danseurs. L’architecte Rudy Ricciotti longtemps resté en sourdine a donc la vedette depuis quelques temps : à Marseille, il prépare le musée national des Civilisations de l’Europe et de la Méditerranée ; à Paris, il achève Les Grands Moulins à Paris, future université en remplacement de Jussieu. Sans parler de ses quelque quinze villas au style tout aussi radical, édifiées çà et là à flanc de falaises marseillaises ; mais aussi l’étonnant Stadium de Vitrolles, salle de rock en forme de bunker de béton brut, pixellisé en façade d’éclats rouges (1990), l’organique et onirique Concert Hall Nikolaisaal de Postdam (1996), l’espace intérieur de l’Hôtel de Caumont à Avignon, alias la Fondation Lambert, celui de l’abbaye de Montmajour à Arles, la Passerelle pour la Paix à Séoul et ses 120 mètres de long (2000). 

 

Pavillon Noir, Centre chorégraphique d’Aix-en-Provence. Une esthétique de l’aléatoire et du coloriage. Rudy Ricciotti

Ces deux bâtiments reflètent clairement deux visions différentes.

D’un côté, vous pouvez apprécier l’école de Nuyens, où les architectes ont fait le choix de conserver une trace de l’existant, dans un quartier en plein boulversement, où le neuf remplace d’ordinaire l’ancien. Ici cependant, ce sont autour des deux bâtiments existants que les architectes ont choisi de travailler. En proposant une structure métallique fine (je vous invite à vous rendre compte par vous même sur place), qui se développe pour former salle de classes, espace de circulation ou bureau, ils ont su donner une force et une âme à cette école. Les vues sont maitrisées, judiceusement cadrées sur le parc botanique voisin ou sur la Garonne. Le paysage alentour fait parti du projet, il l’accompagne, et les enfants peuvent à loisir en profiter. Les perspectives sont disciplinées, au service d’une véritable promenade architecturale, et là où le métal pourrait commencer à s’essoufler, la pierre ravivée, vient rechauffer de se présence rassurante. Contraste audacieux, au service d’une architecture judicieuse. L’école est déjà appréciée des enfants.

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La maison qui danse(Tančící dům en tchèque), est le surnom donné à l'immeuble National, un immeuble de bureau du centre de Pragues, en République Tchèque Œuvre conjointe de l'architecte tchèque d'origine croate Vlado Milunić et de l'architecte Frank Gehry, il est situé sur les quais de la rive droite de la rivière Vlata. Sa construction, entreprise en 1994, fut achevée en 1996.

 

 

 

 

 

 

 

                                                                                                                                                                                                                                                                 Espace de l'art concret et les ateliers pédagogiques sont situés dans un parc du château de Mouans-Sartoux, ajoutant à la forme triangulaire de ce dernier deux autres formes géométriques: un amphitéatre cylindrique et un édifice carré abritant les ateliers.

Construit à flanc de colline, le bâtiment des ateliers est en parti enterré, de sorte à ne pas interférer avec le château historique. La composition de la façade principale, alternance d'aire ouvertes et fermées, est harmonieuse et équilibrée, tandisque la façade donnant sur la forêt présente un austère mur de béton brut. En contrepoint, l'amphithéâtre ouvert, cercle de béton enfoncé dans le sol, prolonge la ligne des bâtiments se succédant sur la pente.

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Premier bâtiment, premier choc : l’école (!) d’Olgiati à Paspels. Conçu sur la base d’une réduction absolu de signes et de matériaux, ce parallélépipède de béton ne se permet que quelques fantaisies de menuiseries, puisque seules, celles des ouvertures des espaces de circulation sont montées sur la partie extérieure des murs (menuiserie en alliage d’aluminium couleur bronze). D’autre part, seules les salles de classes bénéficient d’un traitement un peu moins « retenu », puisqu’elles sont traitées en bois, du sol au plafond. Le contraste a l’air saisissant. Les plans sont également à voir, tellement ils sont minimalistes. Bien sur les proportions et la finesse d’une écriture suisse pleine de références sont présentes, mais qu’en est-il de son usage de lieu d’enseignement ?

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